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(关于)《VOGUE》的傲慢与偏见

发布时间:2019-10-11 10:39编辑:时尚浏览(96)

    文/李小丢

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    弗兰卡·索萨妮

     

    1  人间失一株

    当我看到《VOGUE的真相》的作者不是《VOGUE》美国版主编安娜·温图尔的时候,我认为这本书一定没有多少价值。科斯蒂·克莱门茨?在出版这本书之前,这位澳大利亚版《VOGUE》的前任主编在中文网络世界里根本找不到一星半点痕迹,她可以大言不惭地来谈论《VOGUE》的真相么?我持怀疑态度。但是阅读本书的时候,我才开始意识到,当安娜·温图尔以她特有的傲慢与偏见打造着《VOGUE》王国上最闪耀的明珠的时候,我们这些普通读者对《VOGUE》,甚至是整个时尚圈的认识,也充满了傲慢与偏见。

    北京时间12月22日意大利时尚教母弗兰卡·索萨妮因为肺癌在米兰逝世,享年66岁。

     

    1950年,弗兰卡·索萨妮出生于意大利曼图阿,是意大利伦巴第大区曼托瓦省省会,是一座历史悠久的千年古城。

    澳大利亚版《VOGUE》前主编科斯蒂·克莱门茨

    她于1976年毕业于米兰的Cattolica del Sacro Cuore大学,研读的是哲学和德国文学。1976年,进入康泰纳仕集团旗下杂志《Vogue Bambini》工作。

     

    此后分别于 1980年和 1982年在女性杂志《Lei》和男性杂志《Per Lui》任职,1988 年起她成为意大利版《Vogue》主编。

    加拿大28开奖预测 ,以影射安娜·温图尔而大红大紫的《穿PRADA的女魔头》大概是这二者之间矛盾的集大成者,我这里特别针对的是原著小说而言。我从来不认为《穿PRADA的女魔头》的原书作者劳伦·维斯贝格尔(即书中安迪的原型)是真正的时尚圈中人,不仅仅是因为她只在安娜·温图尔身边担任了一年的助理之职,在如此短时间内想要对时尚圈呼风唤雨达二十多年之久的“女魔头”有深入的了解几乎是不可能的。她只能从“米兰达”外在的表现,例如要求助理二十四小时开机、在暴风雨天气时要求她订一架飞机去纽约等行为去做出评价,充满了职场新人令人厌烦的抱怨和自大。她根本不理解“吹毛求疵的上司米兰达”种种行为背后的心理动机是怎样的,在这种情况下她所作的任何评价都是肤浅且冒失的。

    1994年起,弗兰卡·索萨妮一直担任康泰纳仕意大利的编辑主任,同时还执掌《L’Uomo Vogue》(Vogue男刊)。

     

    今年12月初英国时装协会举办的时装大奖,她被授予了施华洛世奇积极改变大奖。她在时尚圈有着举足轻重的位置,是唯一一个能与著名时尚主编安娜·温图尔抗衡的时尚人物。

    现实中的安娜·温图尔只穿chanel

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    更重要的原因是劳伦·维斯贝格尔从来没有真正热爱过时尚行业,她一直认为自己是入错了行,所以对于他人专注、热爱并为之疯狂的东西,表现出一副“众人皆醉我独醒”的清高模样,甚至以夸张和滑稽的笔法去描述设计师和编辑们对于细节的“挑剔”,好像他们是一群神经质的猴子,而在她看来什么都“差不多”。她充分地顺应了并且煽动起大众对于时尚圈的狭隘认识,打着揭露真相的旗号实质上只是满足了大众扭曲的窥私欲望。现实是很多大公司都会吞噬个人生活的时间,很多老板都脾气暴戾,我找的第一份工作就是如此。我的女上司也会在发脾气的时候尖叫着把一米八几的大小伙儿骂的满脸通红,我也会偶尔跟朋友抱怨她的不近人情和神经质。但无论是当时还是现在,我都对这份工作和我的女上司心怀感激,人生中的第一份工作真的太重要了,它几乎奠定了你接下来的工作方法和习惯。我的上司显然并不是凭着尖叫就能做到一个门户类网站二线城市中业绩最好的分站主编的,但是如果你把注意力放在她的喜怒无常上,你就往往会忽视这一点,只落得满腹委屈和怨愤,最后自己什么也学不到。

    弗兰卡·索萨妮

     

    2 时尚界双株

    一流的电影翻拍拯救了这部三流的小说

    安娜·温图尔在中国的名气远远超过弗兰卡·索萨妮,一是因为以安娜·温图尔为原型的小说《穿PRADA的女恶魔》出版,加上同名电影全球上映,成为时尚界最热门的话题人物,她的地位甚至远远超出了在时尚界的影响力。

    任何没有建立在了解基础上的观点阐发只能造成傲慢与偏见的盛行。要想打破这种状况,恐怕安娜·温图尔本人的自传都没有办法。但是科斯蒂·克莱门茨和她写下的《VOGUE的真相》一书做到了,因为她站在了一条奇妙的分界线上:

    与弗兰卡·索萨妮不一样的,安娜·温图尔出生在英国一个杂志编辑世家。16岁辍学,在父亲的帮助下开始时尚编辑工作,完全凭着对这个职业的浓厚兴趣和个人努力奋斗,取得今天的成就。

    一方面,她是不折不扣的资深圈内人。她为澳大利亚《VOGUE》工作了二十五个年头,亲眼看着《VOGUE》是如何在奢侈品行业影响力覆盖全球的同时,一步一步成为时尚业传媒巨头的。她全身心地投入并热爱着这个行业,尽管随着网络时代的来临传统媒体受到日趋严峻的挑战,她甚至因此失掉了主编的职位。但是她丝毫没有借助本书泄愤的意思,没有让偏激的情绪毁掉公正的判断;

    弗兰卡·索萨妮与安妮·温图尔两人并称于时尚圈,是最著名的时尚女编辑,双株并存的二十几年时间中,她们为时尚圈带来无数的惊喜和书写着各自的传奇。

    另一方面,她对安娜·温图尔及她所代表的时尚观念和传播理念有着充分的认识和自我判断,因此能够以圈内边缘人的身份冷静地看待安娜·温图尔和以她为代表的《VOGUE》风格。在庞大的《VOGUE》帝国里,澳大利亚版是个不受宠的孩子。2011年《VOGUE》全球主编齐聚东京拍摄全家福的时候,科斯蒂就被安娜·温图尔安排在画面后排最左边的位置,还被西班牙主编遮住了半个身子,早年间甚至她无法获得一张Jean Paul Gaultier时装秀的入场券,当她打电话给Jean Paul Gaultier办公室的时候,对方迅速拒绝了,“难道澳大利亚《VOGUE》不重要吗?”“是的,它一点也不重要。”对方冰冷而诚实地答道。在这种情况下,亦步亦趋地追随安娜·温图尔的时尚理念也许是一个聪明的办法。然而科斯蒂在十三年的主编生涯中并未轻易妥协,她尊敬安娜·温图尔的能力和成就,但是她从《VOGUE》前台一步步走到主编的位置可不是为了copy美国版《VOGUE》的。她在坚持《VOGUE》令人称道的优势之外,同时也希望能走出一条本土化风格的道路。

    安妮·温图尔更像一个成功的商人。她把美国版的Vogue打造成了全球最有影响力的 时尚杂志,不仅仅为杂志带来了超高的名声,更使得杂志的发行量和广告额飙升,给杂志带来了前所未有的投资和财富。也让时尚杂志不再是高高在上的金字塔尖东西,而是懂得如何推动,让秀台上的时装转变成为金钱。

     

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