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国产青春片发展简史

发布时间:2019-10-11 10:40编辑:明星浏览(88)

    【南搜http://nan.so出品】

    曾几何时,一提到国产青春片,大家想到的还是诸如《阳光灿烂的日子》、《十七岁的单车》、《爱情的牙齿》之类的文艺电影,但什么时候变成了《致青春》、《同桌的你》和《匆匆那年》了呢?

    《左耳》拍电影了,五阿哥执导,小燕子献唱主题曲。

    归根结底,是两个词在作怪,市场化和类型化。

    啊,我的童年,我的青春,记忆就这么拴一块儿了~

    在以前,我们拍电影不是为了赚钱,但现在,拍电影的目的就是为了赚钱(少数艺术电影除外),这个就是市场化。

    跟朋友聊起来,她皱起眉头:“现在80后怎么都爱回忆青春?”

    那么,当中国电影开启市场化之后,类型化就随之而来了。

    80尾巴的她刚刚还因为眼角的细纹痛心不已,现在一定默默地在想:

    什么是类型化?打个比方,大家都去过麦当劳,全国各地都有,但无论是北方的还是南方的、大城市的还是小城市的、CBD的还是城乡结合部的,所有的麦当劳卖的都是一样的汉堡,一样的可乐,一样的套餐,甚至一样的价格。也就是说,当你进入一个麦当劳之前,你就会对在里面得到的产品和体验有一个预期,你知道在这里能吃到麦辣鸡腿堡而不是兰州拉面,能吃的薯条不是烤羊肉串。

    去你的青春片,姐还没老呢,就得追忆逝水年华了。

    再往大一点说,当你进一家西式快餐店的时候,你知道自己能吃到汉堡薯条,进一家湘菜店能吃到水煮鱼红烧肉,进一家清真餐厅有大盘鸡烤羊肉,这些,就是类型化。

    少不更事时,也曾被几本“疼痛青春系列”小说“荼毒”过。不知道疼痛青春小说的,可以读读以下青春片的台词:

    所以在以前呢,我们的电影工作者,就好比是酒香不怕巷子深的厨子,各自怀着家传不知多少年的手艺,这个叫口福居、那个叫真味斋,好吃吗?没准还挺好吃。但是只从外面看名字,你知道里面买的是什么吗?

    青春就是用来怀念的。——《致我们终将逝去的青春》

    类型化了之后就不一样了,这个是恐怖片,这个是动作片,也许不一定好看,但看电影之前,只从类型,你就能大体预期到进去后会看到什么样的东西。不会看着披萨店的牌子进去一吃发现是凉皮肉夹馍,不会想带女朋友看一个爱情片加深一下感情结果看到的是成龙在荧幕上打醉拳。

    那时的我们,总以为人生只有相逢,却没想到,原来还有错过。——《匆匆那年》

    正是因为市场化,人们去电影院看电影的机会越来越多,为了吸引更多人来看自己的电影,片商就要让自己的电影满足人们的需求,观众需求也就得到进一步划分和明晰,有人喜欢爱情、有人喜欢动作、有人喜欢恐怖……这样形成了有不同需要的观众群体,随之而来的就是专门为了满足这些群体而拍出来的电影,电影的类型化就这么完成了。

    爱对了是爱情,爱错了,是青春。——《左耳》

    所以,艺术片和类型片的分别也就在这里,类型片是为了满足特定观众产生的,艺术片则是为了满足电影主创们而产生的,艺术片一定是有创作者的自我表达在里面的,甚至可惜牺牲商业的考量,极少作品能做到艺术和商业的完美结合,大部分电影只要去考虑成为合格的类型片或者艺术片就行了,甚至还有一些根本无视观众需求的类型片,只能沦为尴尬的自嗨。

    一句话就是,怎么拧巴怎么来。

    这只是类型化的一个好处,另一好处就是从电影的生产上,2005年的时候中国一共拍摄故事片260部,总票房20亿,到了2015年,故事片产量则是686部,总票房则是440亿。之前我们说了,艺术片是创作者的自我表达,但是类型片,则是有相对固定的模式或者说套路,那么,哪一个更容易生产,能一个才能满足增长速度如此之快的市场,结论是不言而喻的。

    就不让你安安稳稳、平平淡淡地走过这青春。

    因此,在类型化之前,我们看到的是各式各样的青春片,但是类型化之后,我们看到的则是大同小异的青春片,那一种更有价值,从艺术和商业两个角度可以争上一年也不会有结果,但如果我们换一种问法,哪一种更有生命力呢?

    因为我们除了记住最甜的,还会记住最痛的。

    市场化之前就好像是一座温室里的花园,只有几个辛勤的园丁在里面苦心孤诣培育着几株血统纯正的珍品,可是珍品很少,每一株活下来都很不容易。市场化之后,温室的棚子被撤下来,栏杆被拆除了,各种各样的人都跑进来,带着杂七杂八的种子和幼苗,甚至还有风吹来各种没见过的花粉,很快,花园了就长满了花草,虽然许多花丑的出奇,许多根本就是野草。原来那几株珍品呢,血统可能有些不纯了,但是他们的后代却更多了,花园里的园丁也更多了,总有一天,能开出新的、更美花朵也不一定。这就是市场化的后果,没错,我们是会看到更多的烂片,但同样,优秀的电影也会越来越多,只是比例下降了而已。也许你抱怨现在市场上全是烂片,但市场就是这样,烂片多好片少,何况这还是一个刚刚起步的电影市场。

    是的,我想起了“玉面小飞龙”牛逼哄哄地大喊“美国,万恶的资本主义国家,我恨你,把我的男人还给我”,想起了涂绿色眼影的吧啦,但还是想不明白方茴这傻丫头为什么要干那样的傻事。

    所以,我们在评判现在的类型化青春片的时候,不能以《阳光灿烂的日子》的眼光来衡量,那本身就是不公平的。我们现在的青春片从形式上接近美国的校园青春片,同样讲的是年轻人的校园生活,但其实两者受众和市场定位并不相同,于是也呈现出不同的审美趣味。

    当然我们也理解,艺术创作是源于生活高于生活的。我们的编剧需要车祸、堕胎、分手、多角恋来制造呻吟,推向高潮。我们的键盘侠们才有了用武之地,骂并找虐着。

    美国校园青春片,顾名思义,讲的是校园中年轻人之间发生的故事,故事的发生地点在校园,主要人物是青年学生。他的受众以青少年为主。因此,电影也主要讲述发生在青少年身上的故事,期望引起他们的共鸣。同时,既然以青少年为主,一般来说少不了回归到家庭、友情、励志、找回自我等“政治正确”主题上,从这个角度说,颇有教育意义。

    一场比赛,一次打架,一个侧脸,追逐的明星,挚爱的歌……虽然努力在找几分相似的影子,更多的时候,你会发现,这个青春跟原作的青春不太相同,跟电影主创的青春也不大一样,跟你的青春更是不像。

    同时,由于电影的主要发生场所和人物都已经固定,导致可以发挥的空间颇为有限,毕竟,学校的事情就那么多,同时导致人物也相对固定,一般来说,美国校园青春电影都会有这些人物:

    青春片想讲一个符合大众口味的故事,观众们买了票,却并不买帐。

    校园中的上层社会:

    那么透过这个故事,你又能看到什么?

    1、拉拉队长:校花、交际明星、舞会女王说的就是这些人,如果以反派身份出场的话,通常会显得虚荣做作,张扬跋扈。

    我看到了讲故事的人,还有听故事的人,以及他们所经历的时代。

    2、橄榄球(篮球)队长:运动明星、校园偶像,通常和拉拉队长是一对,如果以反派出场的话,恭喜你,肌肉发达头脑简单是逃不掉了。

    从禁欲到放纵,从无知到迷失,从赤诚到拜金。

    3、学生会(社团)主席:学校领导者,有时由拉拉队长兼任。如果作为反派出场的话,会显得官僚主义、自以为是。

    从叛逆到虚伪,从狂热到冷漠,从唾弃到追捧。

    4、校花:金发美女,学校中的交际明星、舞会女王,如果以反派出现,会显得骄傲自大、自私自利。

    这是属于时代的,持久的,疼痛。

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    其实真正讲青春疼痛的电影也不少,再普及一下“残酷青春系列”电影:

    校园中的底层社会:

    你怎么就不明白呢 ?这个世界是不会为你而改变的!我就好象这个世界一样,是不会为你而改变的!——《牯岭街少年杀人事件》

    极客、书呆子、怪胎、班级小丑:因为各种各样的原因无法融入校园社交圈,成为被人嘲笑的对象,派对上永远撩不到妹子,毕业舞会永远约不到舞伴,最后在主角鼓励下逆袭。

    我女儿16岁,她现在死了,永远都这么年轻,你就惨了,还要慢慢熬。——《香港制造》

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    老人们都说年轻时候的我沉默得像个影子。——《孔雀》

    以及我们的主角——外来者:

    有的人以为扎个针就很痛了,是因为他们还没有尝过痛得没有力气喊痛的滋味。

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    相比指责某些创作团队的“诚意不足”,宁愿相信是“选材失准”、“功底不深”。

    在美国校园青春片中,主角的身份通常是新生或者转校生。因为从电影剧本创作角度来说,剧情一定是这样的。最开始主角的生活需要处于一个平衡状态,这时候需要一个事件来打破这种平衡,这个叫做激励事件,然后主人公通过奋斗解决矛盾,使得生活重新恢复平衡。转校、或者新生入学都是再完美不过的激励事件。而对校园来说,主人公的出现也是一个激励事件,原有的校园平衡被打破,最后主人公通过自己的努力改变了学校。

    去你的青春片,人家本来就是商业片,捞点钱怎么了?你找你的感动,他玩他的吐槽,博君一票而已~

    因此我们看到,美国青春片多以喜剧为主,毕竟,你对一帮青少年讲不出什么大道理,他们去电影院的目的,也只是为了轻松一下,以及打发掉周末的时光。这样的电影,例如《春天不是读书天》《混合宿舍》《留级之王》等等,但是,局限于题材,这种类型的电影是越拍越窄,到最后很多沦为充斥着屎尿屁的脑残青春片。

    可我只是想去看一部真正属于我们的青春片。

    那么怎么办呢,一个办法是搭进去其他元素。前文说了,青少年的生活相对简单,但是某些东西却是每个人都要遇到的,那就是青春期,以及随之而来的性启蒙。被无数人奉为经典的《美国派》系列,就是把校园青春片拍成了性喜剧,恰到好处的抓住了青少年对于性那种模糊又不敢言明的心态,创造了出色的喜剧效果,其他的类似的还有《欧洲性旅行》《哈拉上路》等等。

    P.S.推荐给8090后们几部比较冷门的青春记忆,去他们的青春,看一看:

    青少年的生活中除了性,音乐体育也是重要的组成成分,美国电影人不会放过这样的机会,于是歌舞片、体育励志片也纷纷和校园青春片结合。当然,不同电影的侧重点各有不同,例如《舞出我人生》舞蹈的成分更多,《名扬四海》就更侧重校园生活,而《歌舞青春》算是两者结合非常完美的一部。体育之中,《足球尤物》则是套着足球壳子的彻头彻尾的校园喜剧。

    《初恋未满》(电影)

    除此之外,混搭一些动作、奇幻、恐怖元素也是值得推荐的做法,最有名就是《哈利波特》系列,魔法、校园、三角恋的组合让这个系列大获成功,其他如《龙虎少年队》《重返17岁》《魔女嘉莉》《嗜血校园》等等,不过这些电影,更多会被当做发生在校园里的奇幻、动作、恐怖故事来看待。

    目前这么多青春片里,唯一一部带给我《那些年》感觉的内地电影,重庆的娃子们会更有共鸣。

    而国产青春片和美国的校园青春片看上去虽然类似,都是讲青年人的校园生活,但实际上,两者的受众完全不同。

    张含韵模仿梅艳芳的那段有被秒到。

    在我国,青少年绝对不是电影的主要消费群体,所以我们的青春片,实际上并不是拍给青少年看的,他的目标受众,其实是已经处在观影主流人群的80-90这一群人,这些人已经告别校园生活很久,但是在社会打拼之余,还是偶尔会怀念纯真的校园时光。因此,我国青春片,就是再这样的怀旧情节带动下产生的,他的目的,是为了帮这些80后找回青春的记忆。

    《青春派》(电影)

    所以,美国校园青春片通常讲的就是发生在当下的故事,手机、twitter、facebook、youtobe经常出现,我国的青春片却一水地都在讲上世纪八九十年代的故事,充斥着的是灌篮高手、经典老歌、当年的明星海报等等,这就是由于目标受众的不同导致的在内容和审美趣味上的差异。

    超级接地气的关于高考的故事,演员都是清一色的高中生,“你拼爹拼不过,还不拼你自己!”秦海璐老师讲的是大实话。

    因此,我们就来盘点一下,国产青春片是如何发展起来的。

    话说男主因为这部影片还击败了刘烨,拿了个影帝。

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    《11度青春之老男孩》(短片)

    那些年我们一起追的女孩

    如果你和我一样曾经为《老男孩》的MV痛苦流涕,这部短片能让你了解更多背后的故事。筷子兄弟赶紧截住这《小苹果》的势头,回到当初的舞台吧!

    导演:九把刀

    《色已成空》(小说)

    编剧:九把刀

    我以为自己知道许多道理,但读了这部小说,我才学会怎样好好地过这一生,学会怎样做一个内心强大,而又温暖的人。

    主演:柯震东、陈希妍

    加拿大28开奖,这是一部自传式的小说,作者曼倩天涯才华横溢,喜好研究佛学,为人清雅,网上资料很少,但是一直有在更新博客。

    上映日期:2012-1-6

    票房:6530(万)

    谈起国产青春片,却首先要从一部台湾电影说起,也就是12年轰动一时的《那些年我们一起追的女孩》。

    这部电影改编自九把刀的自传小说,也是九把刀的电影处女作。说起来,九把刀是以为楼主颇为喜欢的作家。他作品的特点是想象力丰富,对叙事节奏的把握非常出色。使得他的作品极其适合网络传播。虽然他写作的时候并没有赶上网络文学的繁荣期,但是如果他是在现在作为一名网络作家,相信他会更加成功。

    这部电影整体上和台湾小清新电影一脉相承,但是由于是九把刀的亲身经历,所以最大的优点就是情感真挚动人。同时,讲的是九把刀高中大学时候的事情,自然天生带着一种怀旧感。后一点可能只是九把刀的无心插柳,但谁知道会在日后被国产青春片奉若圭臬。

    这部电影在当年收获了6530万票房,虽然看上去不高,但是要知道,首先这是部台湾电影,在当时得到的宣传远远无法和国产电影相比。其次,台湾上映时间是2011年8月,也就是说大陆比台湾晚了将近5个月,有充足的时间让盗版流入大陆。最后,电影主创在当时毫无名气可言,九把刀是最有名的一个,但当时可不像现在这样流行作家跨界当导演。相比之下,有余文乐、杨千嬅加盟,前作优质口碑打底的《春娇与志明》也不过7100万票房。因此,相对于低廉的成本,这部电影的票房已经足够从业者振奋了。何况,这个票房完全无法体现出这部电影当时的热度。

    总之,国产青春片不是由这部电影开始的,但是或多或少,受到了这部电影的启发。而从业者们,也从《那些年》的成功,看到了一个潜在的市场。

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    老男孩

    导演:肖央

    编剧:肖央

    主演:肖央、王太利

    上映时间:2010-10-28

    除了台湾的《那些年》,其实大陆本身也有青春片的先行者,比如《老男孩》就是其中一个。这部短片在网络上传播,获得了巨大的成功,导演肖央也得以实现自己的电影梦,至于好坏我们在此不做评价。我在这里想说的是,充斥着当下青春片的元素,其实这里面都找得到,如怀旧的元素(校服、单车、迈克尔杰克逊)、好听的音乐、成年生活与校园生活的对比,当然还有总也得不到的爱情,虽然在片中不是核心。总之,我们现在的青春片,不过是把这个短片给拉长了一些,而且,拉得似乎还不好看了。

    这样我们不难看出,《那些年》表明了市场的潜力,《老男孩》也证明国内的团队与资源完全可以生产类似的产品,那么,只要再有一个先行者,国产青春片就顺理成章地出现了,于是,我们接着,就迎来了“打胎三部曲”。

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    致我们终将逝去的青春

    导演:赵薇

    编剧: 李樯、辛夷坞

    主演: 杨子姗、赵又廷、韩庚、江疏影

    上映时间:2013-4-26

    票房:7.18(亿元)

    “打胎三部曲”的第一部,赵薇导演的处女座,也是她的北影硕士毕业作品,说到这里楼主不得不感慨一句,人与人的差距真是比人与狗的差距还大。楼主的毕业作品只能放到学校图书馆档案室吃灰,人家的就能放到电影院赚了7个亿。

    这部电影也确立了国产青春片的一些基本模式,包括:

    1、故事来自于有一定读者基础的青春小说,换今天流行的词就是IP改编:本片改编自辛夷坞同名小说,那时候还没有IP这个概念,但是这部电影以及之后的青春片,基本都是IP改编的

    2、演员不需要大明星,但是主创团队需要有话题性:青春片以小成本居多,请不起大明星,但像这部电影赵薇转型导演的处女座,可以说赚足了眼球

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